“唉，这只是个导火索。实际上，我一入戏就……有点六亲不认，何况我和他的角色矛盾冲突那么大，”凯瑟琳沉吟着说，“我这几天和他冷淡一点比较好。因为他待会儿要掐我脖子，还要把我的手绑在方向盘上，要是我们感情太好，可能就拍不出那种恐怖感了——不知道为什么，我总觉得史蒂文见不得我们恩爱。”
薇诺娜：……虽然但是，她怎么都觉得这两段都很容易拍出歧义呢。
凯瑟琳也只对薇诺娜吐露了一点就见好就收……她不喜欢抱怨，何况既然选择和汤姆再合作电影，这些问题她都预先猜到了，并不让她感觉惊讶。
借刀杀人是商业片，有明星阵容和动作场景，富有悬念的惊悚元素，但又不是纯粹的商业属性——说到底，这部电影讨论的是一个位于阶级底层的普通出租车司机面对不公的命运、顶级杀手的玩弄利用和嘲讽，是怎么从中挣扎求生，去追逐自己想要的一切的故事。所以最后麦克斯反抗命运活了下来，而文森特孤独地死在了凌晨的地铁里，死在了洛杉矶这个文明而冷漠的社会里。麦克斯也许是文森特用来洗白自己罪名的替死鬼，但文森特同样也是麦克斯的刀，让她可以割舍过去那个懦弱无能的自己。
正因如此，她的麦克斯有非常完整清晰的一条成长故事线，凯瑟琳在其他商业片里很难看到女角色有这么丰富的故事线，所以她很难不心动。整部电影其实都是围绕着她对这个血腥夜晚的反应而进展下去的，因为文森特从始至终都不在乎他杀掉的人，反倒是麦克斯看着胖子证人，爵士酒吧的老板，街边的小混混，想帮助她的FBI探员一个个死于文森特的枪下，她经受的强烈精神压力终于击垮了本我性格中软弱的一部分，让她敢于奋起反抗。哪怕面对文森特这样优秀的杀手，这个完全洞悉她性格和想法的可怕心魔，她的反抗似乎是螳臂当车，她还是要去救安妮。
至于汤姆的杀手文森特，当然有许多引人瞩目的噱头，比如他时隔十年后难得再度出演反派，比如他干净狠辣的杀人方式，他表现出的与以往其他光明正面角色的反差性……
但说到底，这些噱头只会在观众走进电影院前吸引住他们，但等观众开始观看半小时后，就会发现文森特这个角色一直执拗地走在阴暗面的钢丝绳上，他是缺乏变化的，成长性并不如麦克斯强，换言之，很容易被对手演员压戏。
汤姆不是傻子，不会看不出文森特的发挥性不如麦克斯。所以在他原本的设想里，他除了照例认真训练动作特技，采用全新造型等等方式外，麦克斯的演员在名气和地位方面都必须完全弱于他（比如他考虑过黑人演员杰米·福克斯，杰米当然演技优秀，但在明星光环上完全比不过他），方便他全盘掌控电影，但……一切从凯瑟琳看上这个角色，同时斯皮尔伯格愿意执导时就变了。新剧本完全不符合他一贯的大男主电影风格，他已经有十几年没有出演过这样和对手演员势均力敌、甚至需要退一步的电影了，也许很难习惯。
所以汤姆一度提过还是给麦克斯和文森特加一点暧昧的台词，但被凯瑟琳坚决拒绝——说实话，整部电影有一半多时间都是他们在夜间坐在同一辆车上对话，汤姆的角色威胁强迫她，利用她，但后来又救过她的命（虽然是为了让她之后当替死鬼），有这些剧情之后观众直接会因为场外他们的恋情因素，自动脑补出暧昧的气氛，实在不需要画蛇添足。
所以汤姆实在拗不过她，后来甚至在凯瑟琳的强烈要求下辞去了执行制片人的职务——否则凯瑟琳觉得不公平。因为以汤姆对电影充满控制欲的暴君风格，他可不会因为是和未婚妻合作，就这么容易愿意完全撒手回归单纯的演员身份了。就像香草的天空时，哪怕他那时候对凯瑟琳已经有好感，但在电影上仍然相当公事公办。
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